从“7天一部”的短剧横空出世，席卷各大视频平台，到“不需要演员”的AI短剧诞生，各类跨界企业纷纷“下海”试水，短剧行业成为了当下台风级风口。

拈花和年初，中山网文作家、短剧编剧姐妹，正是这场指尖浪潮的深度参与者。历经PC端网文到移动无线文的爆发，再到如今的短剧风口，她们的职业写作路，跟随着时代情绪灵活地调整着方向。

“网文大神”经历过行业的“高光时刻”

拈花的工作环境，没有想象中堆满书籍的厚重感，取而代之的是一台普普通通的笔记本电脑，所有的工作都在电脑上完成。

“很多人以为网文作家是自由职业，其实是‘自律职业’。”姐姐拈花以此作为开场白。作为2013年入行的“骨灰级”作者，她已写下20余部长篇小说，单部字数达到三四百万字，亲历了网文从电脑端到移动端爆发的全过程。

“2013年之前已经在写了，那时候是喜欢看，喜欢写，没想着当职业。后来发现，如果写的东西被看得多的话，收入还不错。”拈花记得，正式写作的第二年，她有一个月的收入达到了5万元，这让她觉得这条路应该是走得通的。

2018年前后是拈花的职业巅峰期，公众号付费阅读模式的兴起，为网文阅读量带来指数级增长。拈花擅长写言情故事，情节推进快，每一部都是一边更新一边“硬桥硬马”地与同行拼点击。凭借着《惹风华》《女帝攻略》等作品，她曾创下过月入近百万元的纪录，是圈内公认的“大神”，也被喜爱她的粉丝称为“言情女王”。

妹妹年初虽然入行稍晚，但也是一位成熟的网文作者。她坦言，自己最初是在姐姐的“羽翼”下成长的。从修改姐姐的错别字开始，她勤奋地阅读排行榜前列作品，分析各平台不同用户的喜好，甚至写过千字几十元的“保底”，慢慢也成长为能独当一面的作者。“反正比上班强多了，收入高很多，时间也自由。”年初对姐姐带自己走上的职业写作路毫不怀疑。

写了十多年，拈花说年龄大了无法像年轻时一样高产，工作久了腰酸背痛。“基本每天保持4000字左右的产出，这是平台的最低要求，也是我对自己的要求。”拈花庆幸以前发布的作品只要有人看，就会有收入，“虽然比较低，但是不需要投入，我们把这个叫‘收租’。”

年初的作品数量和点击量都没有姐姐高，但她每个月也有稳定的“租金”，这同样让她感觉很安心。

短剧风口下，“网文作家”变身“短剧编剧”

近一年，姐妹俩“网文作家”的身份标签，开始变得复杂起来。随着抖音、快手等短视频平台的崛起，以及红果短剧等平台的爆发，网文行业遭遇了前所未有的冲击。

“最直观的感受是，读者没有耐心了。”拈花分析道，“以前大家愿意花几分甚至一两毛钱的成本看一章小说，现在免费的都不看，只想看短剧。短剧的节奏快，情绪价值给得直接。”

面对这股浪潮，姐妹俩迅速调整职业方向，拈花的几部完结作品成功卖给了短剧公司，她负责后期审核，未直接担当编剧。“因为目前手头上还有一部作品在写，腾不出手来，后面会考虑做编剧。参与审剧本是因为后期播放量也关系到原作者的收入，按比例分成。”手握小说连载、短剧版权以及去年拿到的一部影视版权，拈花在网文下行期依然保有不错的收入。“和过去是没法比了。”拈花叹道。

未达到姐姐在网文行业的“地位”，年初直接干起了短剧编剧。她正在紧张地写一个80集的剧本，首轮和二轮审核都已经通过，剩下的部分如果能够通过终审，她的作品就有希望开拍播出，那时她就能得到颇为丰厚的编剧报酬。

“以前流行霸道总裁，现在也不是不流行了，但是男女主要双强，或者直接写大女主。”年初说，写网文和短剧，都要与时代情绪吻合，不然没人看，就得弃掉重新开一个新的主题。

拈花观察到，短剧行业看上去热热闹闹，但其实也有下滑的态势，主要就是内容同质化太严重，观众看疲了。“现在最缺的就是创意和想象力，你得不断地推陈出新。”拈花个人还看好中剧，约10分钟一集，有一定的情绪和感情铺垫，“2分钟一集的短剧太快了，只有翻转和情节，一点儿情感享受也没有，时间长了谁也受不了。”

写完手头上的作品，拈花打算将更多精力投入到短剧行业。她觉得网文作者有自己的优势，网文和短剧的剧情内容相通，只是要选择受众更喜欢的形式。

AI短剧写法不一样，也要去尝试

年初手头正在写的是一部真人短剧的剧本，在网文故事的基础上梳理了人物对白和分镜场景。事实上，同一家公司还在请人写AI短剧剧本，两种剧本并不能通用。拈花和年初都很了解，AI短剧剧本与真人剧本很不同，它要求编剧必须具备“导演思维”，不仅要写对白，还要精确到每一个镜头的运镜、演员的微表情，甚至要考虑AI生成画面的逻辑。

“比如，AI可能无法理解‘她很生气’这种模糊的描述，你必须写成‘她捏紧拳头，浑身颤抖’这样明确的指令。”年初补充说，这种从“抽象文字”到“具象画面”的转化，是AI短剧剧本最明显的特点，“还有就是，AI可以识别微表情，但对大动作识别能力没那么强。”。

当下，许多公司都在尝试制作AI短剧，因为制作成本相对较低，这反而让编剧显得尤为重要。不管是真人短剧还是AI短剧的剧本，拈花说未来都会去尝试。她认为，对原文作者或者编剧来说，比拼的还是故事和创意，技术上的变化是可以学习的。

作为中山本土网文作家、短剧编剧，拈花和年初在中山并没有碰到太多同行。拈花希望中山的网文和短剧行业能够吸纳更多的人才，更加地活跃起来，让从业的人可以互相交流。“整个产业链的人越来越多，行业的机会和产生的经济价值也会更高。”拈花甚至着意在中山寻找同行，制作自己的短剧作品。

【经济工作室出品】