《别书：洪卫书写艺术展》
【2021年8月11日—8月15日】
【朵云艺术馆】
上海市黄浦区南京东路422号4楼
《花朵》
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上海文艺出版集团旗下的朵云轩
创建于清光绪二十六年(公元1900年),
上世纪初即成为著名江南艺苑。
在业内与北京荣宝斋并称为“南朵北荣”。
2021年8月11日, 中山设计师洪卫个展在此举行，
虽然展品以小品居多，但其别具一格的意趣引发业界对书法史和创意字体设计的话题。
《可不可》
策展人王南溟称，这场由祝君波命名为“别书”的展览体现了艺术家对书法传统的反思。
“书写”，还是“书法”，这两个关键词不只是简单的两个词，还代表了两个不同的方向，“书写”作为一种艺术方式在当代比传统意义上的“书法”要宽广得多，“书法”是一种认识角度，“书写”又是一种认识角度，古代书法中也有着两种不同的态度，历史上一直存在着不规整书写与规整书写之间的辩证关系，当然我们看到的成熟字体的演变也是由于不规整书写而引起的，而且书法史到了唐楷法则被奠定为基础以后，不规整书写却更是被作为艺术形态的要求而得到一次又一次的提示，特别到了碑学理论彻底批判书法的唐楷法则，而直接拿不规整书写的碑刻来临写。当今被贬为“丑书”的书法，其实就是书法史中不规整书写的再发挥，当然这样的丑书可以换一个词来表述，就是意趣书写。
《甲乙丙丁》
由此，“书法”与“书写”变成了两种不同的评判标准，前者只是服从于狭窄的行笔规范，后者是可以随意发挥而成形，从书法史的角度来说，现代书法的变形夸张式书写就是对这种不规整书写的放大。特别像洪卫是一位带有设计师身份的书写者，更是可以在边界处入手，一头做书写式字体的设计，一头又可以从书法的范围突围。
《高山》
从洪卫的书法作品中看到，陆机的《平复帖》笔势和残破效果是洪卫的总体偏好，有时还夹杂着王遽常铁笔式运笔，并在他的篆刻中更加地明显。
《王兆云摘抄》
在洪卫的书法的空间关系上，打破了简单的章法的约束，字形处的黑与白关系上呈现得很夸张，也让书法章法出现了别样的视觉，包括字形上的引申出来的会意性，我们有时也称这样的书法为象书，而不太忠实于原字形。
《山》
文字内容上的当下化和生活化类似于像近代诗文派书法开始用的，书写也更随意，章法也不回避错位甚至颠来倒去，其书写不管是横扫线条还是弯曲线条，都在草笔与隶体之间，落实到篆刻形式上，由于是刻刀作用却更在方寸之间有苍茫荒率感，书法和篆刻中的破笔倾向加之以手扎小草作品，连贯起来了洪卫这次书法展。
《孤山》
不规整书写代表着书法艺术家的个性表达，被人斥之于丑书的原因，是那些人压根就没有把书法转化为书写的艺术。
——王南溟
◆中山日报社云媒体中心
◆文/ 王南溟
◆编辑：廖薇
◆二审：谢琼
◆三审：陈浩勤
◆素材来源：中山日报，朵云轩
