今晚赏画，忽然有个“重大发现”！

在看到北京故宫博物院收藏的南宋画家李嵩的《货郎图》时，我忽然想起，前段时间去台湾时在台北故宫博物院也看到过这幅画，而且我还拍了照片。于是赶紧在手机里找到这幅画，一看，原来是出自李嵩之手的另一幅画《市担婴戏图》！细细品味对比这两幅相似程度颇高的珍贵名画，我有了一些发现及感受：

李嵩作为“三朝老画师”，描绘市井生活的小趣味与人情百态，很好地展现南宋时代的风俗，作为宫延画院待诏，留在宫中的代表作品肯定很多，而台北的那幅作品，明显比北京的那幅更显生动有趣一点。首先是在琳瑯满目的百货上，当我想知道画家到底画了多少件时，台北这幅的树干上竟写有“五百件”小字，为我揭开谜底！而北京这幅则没有提及；其次，虽然两幅画的货郎的头型与表情大致相同，但感觉台北这幅几个小童的动作表情更传神更协调一点；再次，也是最引人注目的，是台北故宫这幅描写了一个还在哺乳的村妇，她闻声赶来，孩子们跟着围在一旁，又是焦急又是欢喜，正在吸乳的幼童的表情更是可爱传神，而这种因哺乳而裸露乳房的形象在中国古画中并不常见，其丰腴的身材与村妇的装扮，有种朴实无华的美。

综合起来讲，两幅图都十分精彩，但感觉台北这幅更为传神生动一点点。我大胆猜测，也许，当年老蒋把北京故宫的文物打包掠走的时候，在挑选时，经办人犹豫间，考虑到艺术价值，最终拿了这幅《市担婴戏图》。不知道这样的猜测对否，不过，历史已经发生，过去的事情已经过去，我们再追究也无用。我们也许该放宽胸怀，用包容的心态来看待，或许，正是这样的原因才使更多的国宝完整存留在世呢！这跟敦煌莫高窟壁画惨遭偷盗，却留存在全世界的道理是一样的。

不过，我依然很期待，正如《富春山居图》会合壁一样，李嵩的两幅姐妹画也一定会团聚。中华文化自古就是相通包容，无法割舍的，两岸的团聚与融合是历史发展的正确路径！

（写于2017年5月15日）

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◆文/黄学礼
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