中山作家黄廉捷创作的长篇小说《喜隆桥边》，我是一口气读完的。这样读一部长篇小说，应该是几十年前的事了。这部15万多字的长篇小说，以事业爱情双线结构、鲜明生动的人物形象、细腻逼真的场面描写、草蛇灰线的情节设置以及浓郁的地方色彩，为读者描绘出一个充满生机与希望的渔村，歌颂了青年人勇于回乡创业，振兴乡村的精神，表达了对志同道合，相互促进的美好爱情的赞美。

小说采用事业爱情双线结构发展情节，紧扣“鱼”字为文，《喜隆桥边》鱼味无穷：接受养鱼——初见成效——遇到麻烦——克服阻力——养鱼成功——开心吃鱼。陈大阳整合零散鱼塘，推动合作社模式，实现统一种苗、统一技术、统一销售，让喜隆村的渔业发展迈向新的台阶。黎秀芬推出新的治村思路，开展民主议政，带领村民抗击台风，为渔村发展营造良好的环境。读者可以轻松读出陈大阳养鱼暗含对黎秀芬环保理念的认同；黎秀芬力排众议促进合作社，既有对渔村生活质量的考量，也包含对陈大阳创业理想的欣赏。两条线索相互交织，共同推动情节发展。他们相恋——分手——重逢——相恋，并非一帆风顺。读者也随着情节的发展为他们担心——欣喜——着急——高兴，充满了代入感。这种同步结构的写法，既避免了单纯事业叙事的枯燥，也克服了纯粹爱情故事的浅薄，不失为乡村振兴题材小说的一种范本。

围绕渔村发展，塑造鲜明生动的人物形象，《喜隆桥边》鱼味无穷。好的小说，都是有好的人物形象，读者记住的首先也是人物，然后才是故事，然后才是主题。无论是古典小说还是现当代小说，都是如此。《水浒》里的林冲武松鲁智深，《红楼》里的宝钗黛玉王熙凤，《活着》里的家珍有庆徐福贵，《白鹿原》里的黑娃白灵田小娥，概莫能外。

《喜隆桥边》的故事设定在岭南珠三角地区一个虚构的、聚集了广府、客家与潮汕三大民系的喜隆村。鱼塘是这里的肌肉，河道是这里的血脉，喜隆桥如纽带，连接着各个村庄，大榕树则是历史老人，见证着村民们的生活变迁。

陈大阳体现着传统乡土智慧与现代商业思维的奇妙融合。他出场时只是一个外出打拼得并不出色，回乡探亲闲逛的大学生，对渔村是陌生的，五叔的鱼塘危机让他“被动选择”接手鱼塘。这给读者以真实感。“穿着黑色短袖T恤和运动裤的陈大阳想早起运动，在这么好的环境下跑步，呼吸带着青草味的空气，能让人舒心醒脑。可惜，陈大阳发现自己的运动鞋并没有带到鱼塘这边来……”“张小爱原本没想理这两个人，见陈大阳两眼放光，那神色犹如见到了梦中情人……”小说中对于陈大阳的肖像描写不多，但寥寥几笔就写出一个活泼朝气，真实可信的青年形象。黎秀芬的形象也很立体突出。这个从广州白领变身而来的驻喜隆村第一书记，是珠三角客家女性群体的典型代表。初到村委任职，她便直面“茶水费事件”难题，通过调查问卷和召开听证会等方式，争取村民的理解支持，展现出卓越的治理能力与担当精神。

陈大阳的父亲陈仁威，黎秀芬的父亲黎大南，很会来事的同学关来田，伶俐活泼的张小爱，都是作者成功塑造的人物形象，他们或推动情节发展，或绾结矛盾，锻炼人物性格。五叔、强叔和福源叔，七婶和广州技术顾问胡秋花，反面人物罗铁仔、周三根都写得生动形象，有血有肉。而像招爱娣这样着墨不多的人物，也凭借其乐于助人的大爱形象，成为书中温暖人心的存在。这些生在渔村，长在渔村的人物，举手投足，几乎都与渔业发展相关。

细腻逼真的场面描写，给读者展开一幅幅生动的珠三角渔村画卷，鱼味无穷。“阴凉的老条凳上，四五个阿姨一排坐着，几个大叔围在一边聊得正热闹。有些认识陈大阳的老人，也没顾得上和他打招呼，只管着聊天。”这里写的是陈大阳听到五叔鱼塘出事时的场景。

“中午的鱼塘四周，只有草虫和贪食的麻雀不时飞过，发出叫声，四处静得吓人。阳光似乎忘记了这里，没带一点生气。一缕缕阳光洒在鱼塘边的杂草上，五叔在鱼塘边草地上休息。旁边一棵木瓜树的黄叶没精打采地垂下来，枝干上围着一堆木瓜，有几只已经黄了一半。”这是五叔捞出死鱼后鱼塘边的场景。

“陈大阳打着手电，一晃一晃地走出去。耳边的风呼呼乱叫，一时大一时小，好在他戴着头盔，外面套上雨衣，脸上沾的雨水并不多。前路一片漆黑，导致看不见方向，手电筒的光在夜幕下显得更加微弱。”这段描写台风来时的场景。

这些场景描写，暗示人物心理，为人物的活动提供了渔村背景，对塑造人物性格有着非常积极的作用。

草蛇灰线的情节设置，更是本书一个突出的艺术特色，让《喜隆桥边》余味无穷。《水浒》中写武松打虎，从武松离开柴进庄开始写哨棒，到喝酒时写哨棒，上景阳冈时写哨棒，睡觉时还写哨棒，直到打虎时读者方知哨棒的妙用。《项链》中写玛蒂尔德借项链、戴项链、失项链到赔项链，一路写来，一路暗示，最后交代项链是假的。开始时似有若无，读者浑然不觉的介绍，到后文揭示原因，展现结果，让读者突然感受到作者早有埋伏，此时豁然开朗。《喜隆桥边》也多次运用了这种写作技巧。第一章陈大阳叫父亲来帮忙五叔时，写道：“胖胖的父亲因为有腿疾，走起路来并不稳，有些跛。”第四章养脆肉鲩写道：“父亲还是一瘸一拐地下车。”最后交代父亲腿伤的原因，为后文父母坚决反对陈大阳和黎秀芬的婚事做铺垫。第十四章写道：“一来是给陈大阳过生日，二来是想了解一下冷冻库的进展。”“那就要投100万元，但我们的冷冻库还没有进展”“她给黎秀芬讲了冷冻库的进度问题”，到第十六章写道：“只有冷冻库与养殖场的一部分人在值班。”“陈大阳的冷冻库又收了50万斤的脆肉鲩和草鱼。”前文似乎不经意地埋伏，后面则让人感觉是有意为之，恰到好处。

方言的运用同样也是《喜隆桥边》的一大亮点，使得作品鱼味无穷。在现代文学史上，欧阳山的《三家巷》在方言运用上以其浓郁的岭南地域特色独树一帜。它打破了“普通话至上”的单一叙事模式，通过方言将岭南地域文化提升到文学表现的重要位置。欧阳山根据不同人物的身份、性格与成长背景，赋予其独具特色的方言表达，使人物开口即如在眼前。“犀利”“巴闭”“搞掂”“唔使啦”“叹早茶”等方言词汇的自然运用，写出了铁匠、商人、小姑娘等不同人物特点。《喜隆桥边》巧妙地将广东方言融入人物对话与叙述中，使人物形象更加鲜活，更有“鱼味”。例如：“威水史”“衰女包”“鸡碎”“撑台脚”“鸡毛鸭血”“死妹丁”“唔使讲”……人物之间的日常交流，这些独特的方言词汇和表达方式，让读者如处渔村，真切感受珠三角地区的文化底蕴，与书中人物一同经历生活的酸甜苦辣。方言自然融入文本，不仅没有造成阅读障碍，反而能帮助读者理解人物性格和感受乡村文化。

《喜隆桥边》以其独特的艺术魅力，在当代乡村题材小说中独树一帜。它是一部关于爱情与事业的奋斗之歌，是对乡村振兴伟大实践的生动记录，更是对渔村文化的深情赞歌。黄廉捷用细腻的笔触、精巧的构思，为读者打造了一个充满魅力的渔村，让人们在阅读中感受到渔村的美好与希望，体会到人性的温暖与力量，也引发人们对珠三角未来发展的深刻思考。

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