伤悲与欣喜
——读《阮玲玉评传》有感

近日，我幸会拜读了三十余万字的《阮玲玉评传》一书。这本书是胡波先生创作的，我花了二十多个小时细细读完，感觉收获颇丰。

我一直钟爱读胡波先生的作品。他是一位严谨的作者，思维敏捷，才高八斗。迄今，胡波先生著作等身。我读书，有一个癖好，对文学修养不高的书籍弃置于仓储，对文采飞扬的书籍则爱不释手，通宵达旦也要一口气读完。读完了，身心俱佳，犹如享受了一顿饕餮盛宴。读完《阮玲玉评传》，我是再次享用了一顿精神上的饕餮大餐。

老实说，读完厚厚的《阮玲玉评传》，我毫无疲劳感，有的只是伤悲与欣喜——为阮玲玉多舛的命运而伤悲，为《阮玲玉评传》一书带给我的认知和启迪而欣喜。

“评传”跟“纪实”有区别。在我看来，评传比纪实更难写。评传是在纪实的基础上延伸和扩展的。或者说，没有纪实就没有评传。拿胡波先生的话说：评传，需要对传主持具批评的眼光，而且还务必史料的完备，考证的翔实，解释的圆融和叙事的明晰。阮玲玉是20世纪30年代的影星，一直跟随父亲生活在上海，生活离现在近百年了，要挖掘她的“史实”实属不易。况且她的命运跌宕起伏。她在从业不到十年的时光内，竟前后拍摄了29部电影。在银幕上，她有自然无痕的表演，受到人们瞩目和赞誉。在演艺事业很好的时候，她却在遗书中留下一句“人言可畏”的话，悲愤地自杀了。可见那个时代，她的人生之路之坎坷。而每一次跌宕起伏的前因后果又是什么？不找出前因后果又如何给予评论？ 这些林林总总的前因后果如何去找寻？到哪里去找寻？这无异于是摆在作者面前要解决的问题，但是明知山有虎偏向虎山行。

胡波先生原籍湖北京山人，参加工作后来到中山，来到阮玲玉的故乡。阮玲玉的演艺生涯则在上海，且是30年代的上海。要找到阮玲玉的“史实”无异于大海捞针。面对一部厚重的《阮玲玉评传》一书，面对密密麻麻的文字和浓郁的书香，我几乎要窒息——我觉得胡波先生完成了他写作上的又一个浩大工程。

他为什么熬脂熬肝也要完成这一巨著呢？这部书对广大读者又有何启发呢？看完这部巨著，很难一言以蔽之。好的作品，总是仁者见仁智者见智。

该书的“参考文献”一栏也令人震撼。胡波先生参考的“著作类”“方志类”“报刊类”多达近两百种，且涉及国内外。故胡波先生在“后记”中感言：有许多熟悉的朋友总以为笔者写文章，可以像传说中的奇才那样下笔千言，倚马可待。其实，写诗作文，可以任意挥洒，直抒胸臆，但研究与著述，则有许多的条件和特殊的限制。既要逻辑严密又须合乎实际，既要热情地参与，又要理性地驾驭。想象力固然不可少，考镜源头，辨析真伪的功夫则缺一不可。倚马可待和下笔如神的本领，对于资质平平而又读书甚少、不会表达的笔者来说，几乎是一种天方夜谭。从胡波先生诚恳而又谦逊的表达，可见期学者的谦逊和创作的艰难。

胡波先生在政府部门任职，事务繁杂，要完成一部厚重的“评传”何其艰难。他在“评传”一书的后记中写道：人要善于适应环境的变化和条件的改变，不能躁动，也不能埋怨，更不能躺平，而要有积极的心态，保持身心的健康，做到有所为而有所不为。一方面是要合理安排时间和充分利用时间，在写作期间还要开会、调研，参加各种必需的公务活动，只能利用早、中、晚，双休日和节假日来写作。另一方面是资料的消化必须快、准、精，写作的技巧务必巧、妙、高，文字的表现一定信、达、准，但这些对我来说，实在勉为其难。

文章千古事，得失寸心知。《阮玲玉评传》一书内容丰富，记录和评说阮玲玉的家事、情事、心事、本事和生后事，重塑了阮玲玉生活的时代特征和情感世界。又一亮点是，胡波先生以他的学识、生活阅历和人生经验写出了一段一段的哲思文字，让读者受益匪浅。感谢胡波先生在繁重的工作之余，废寝忘食为广大读者奉献了一份厚礼。它丰富了读者对一代影星阮玲的了解和亲近，可以温暖和启迪的人生。

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编辑 徐向东 二审  韦多加 三审 岳才瑛