改编自李娟散文集的电视剧《我的阿勒泰》火了。

雪山苍茫、草原辽阔、星空万里，牛羊成群以及流动的小卖铺，每一帧画面都极其治愈……导演滕丛丛把李娟的散文整合成了一个完整的故事，但与此同时，争议也在发酵，比如“将原作中的姥姥改成奶奶”“爱情部分占比太大”“故事的高潮及男女主的成长突兀”“为艰辛的牧区生活加了滤镜”等等。

有人说，“一流文学作品能拍成二流电影，而一流电影往往改编自三流小说。”因为文学和影视之间始终存在距离。

在电视剧中，我特别喜欢的细节几乎都来自于李娟笔下，“老牛舔刘德华海报”“牧民口中的‘小鸟烟’‘砰砰酒’”以及“帐篷漏水后文秀用塑料袋建起的水电站”，还有在澡堂里歌唱，这些在原著里一闪而过的只言片语，经过加工还原，使电视剧具有了生活的质感和颗粒度。

然而剧中故事的主线却是野性的干净少年和灵气的汉族少女，置身于天堂般的草原雪山，犹如一场青春美梦，它几乎摒弃了现实重量，显得悬浮。

真实的原野生活是什么样的？李娟接受采访时说，真正的北疆生活清苦孤寂，“有天夜里睡得正香，突然一阵雨打在脸上被子上，可怜的帐篷被掀翻了，于是全家人半夜爬起来跑出去追屋顶”。

“这个地方的农牧民真倒霉，不下雨的时候会闹旱灾，雨稍微多一点会有洪灾，天气冷的时候会有雪灾，太热了又有冰雹灾，秋天会有森林火灾，到了夏天，又总是有蝗灾。此外还有风灾、牲畜瘟疫什么的。”这样的生活，全然不再有滤镜般的诗意。

然而面对艰辛，李娟既不美化苦难，也不逃避苦难。野生的文字，反倒把具体的生活写得豁达有味。

“我妈天天骂我不结婚不生孩子，然后又天天骂我家狗招蜂引蝶，一年到头生不完的仔，我家没有一个让她满意的。”

“在澡堂洗澡，我这平凡的身子，平凡的四肢，不久后将裹以重重的衣裳，平凡地走在黄昏之中，这平凡的生活，这平凡的平安。”

“在每一个普天同庆的特殊日子里，我远远站着，照常生活，像是没有行李的旅人，又穷，又轻松。我的幸福只有一种源头，它只滋生于内心，它和外部的现实秩序没有一点关系。”

在剧中，我很喜欢一个角色——托肯，一个丈夫到死都没能帮忙带回来的搓衣板，便说尽了她的婚姻困境。名声、家庭、孩子，个个让她举步维艰。她是这部剧里最不文艺的角色，却是最有力的角色，她的重量平衡了文艺感的轻飘，富有真实的原野魅力。

这个书中没有的角色却最接近李娟的书写。这种对于女性处境的同情与理解，是两位女性创作者——作家李娟和导演滕丛丛互为镜像的平和与温暖。

《我的阿勒泰》在自然风光之外的表达，正是生命的多义性和可能性。对于所有矛盾和困境，作者未给出直接的评判，人们借由这些困境可以看到自己的眼前，哪怕是困在一时一地，可以做出怎样的选择？我们向往怎样的生活？

当我们把《我的阿勒泰》原作和剧集视为两个作品看待时，更可以看到二者内核上的差距。两种艺术形式，各自有各自的使命。

阿勒泰的风吹过，扬起尘埃，但原野之上粗粝的沙子会留下。美不是最终目的，诗意不在远方，不在诗篇，而在具体的生活中。

【文案/主持】冷启迪
【视频摄制】孙俊军
【封面设计】蔡文强
【特别鸣谢】中山市华侨公园香山书房 

编辑 唐益 二审 冷启迪  三审 陈慧