-小雪书单-

-梦-

《梦书》-（意）费里尼
《梦室》-（美）大卫·林奇
《小径分岔的花园》-（阿根廷）博尔赫斯
《梦宫》-（阿尔巴尼亚）伊斯梅尔·卡达莱
《哈扎尔辞典》-（塞尔维亚）米洛拉德·帕维奇

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像梦的东西有：人生，电影，记忆，书写的故事，空间，雪。

电影是最像梦的艺术。天才导演费里尼不仅在他的底片里经常抖出梦般的现实，他还有一本《梦书》，是费里尼从1960年代末到1990年8月期间的梦境日记，400页的梦。这位伟大导演忠实地将他的梦境、梦魇和盘托出，内容荒诞离奇、百无禁忌，全面暴露造梦大师的梦境人生和隐秘思想。如同他的电影《八部半》，真真切切的噩梦以及全都是悬而未决模棱两可的“梦或是醒”。

《梦书》手稿版第93页、第389页

 费里尼

梦破从无迹可寻。梦常常是翻身即忘，或是一醒来便无可挽回地散落、消失。据说，费里尼是把本子放在床头，梦醒便马上记录，而且加入他擅长的漫画（早年做过漫画杂志的专栏漫画家），这是个理想的办法，使本来就难于用语言描述的梦、易于消散的梦变得直观。相信不少电影大师就是用电影拍自己的梦，费里尼常常这样做，把梦带进电影，而他敬仰的好友黑泽明的《梦》就全由梦组成，八个梦皆是导演潜意识里的恐惧与忧患。

都说拍电影就是做梦。好莱坞鬼才导演大卫·林奇始终是一个独特的“造梦人”。他屹立影坛半世纪，当回顾20世纪的电影史时，已经无法绕过林奇。从绘画开启艺术生涯，再由画布走向银幕，身兼导演、编剧、制作人、画家、音乐人、摄影师等多重身份，大卫·林奇人生的每个领域都像梦境中的蒙太奇。他的一部回忆录与自传“合璧”的传记，恰恰取名《梦室》，抽丝剥茧式讲述电影的灵感来源与幕后故事。是怎样的“造梦空间”，终可通过《梦室》看个究竟。

-图片选自《梦室》（大卫·林奇/著）-

梦不需要解释。造梦者的想象力无所不能。所以，作家、艺术家都那么珍惜梦。另一个著名的钟爱梦的人是博尔赫斯，他喜欢收集的梦是朋友们的梦。这个做法想想都觉得有意思。小说集《小径分岔的花园》，薄薄的一本却并不太好读的，可那里头奇思妙想横飞，与“正经”小说比，想象力不是一个量级。当中的一篇小说《环形废墟》，里头的魔法师通过梦境创造一个世间没有出现过的人。小说是用梦境写人类历史。这不是博尔赫斯第一个这么做，之前有乔伊斯，他的长篇小说《芬尼根的守灵夜》，乔伊斯想用梦境来还原、概括人类历史。但博尔赫斯很不喜欢，他于是重写《芬尼根的守灵夜》，写出一篇《环形废墟》，继续把梦和现实揉搓在一起，而结构精巧。

都会收集梦，《梦宫》作者是来自阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱，小说里说的是有机构专门收集民众的梦。奥斯曼帝国的苏丹创立了梦宫，主管睡眠和梦，专门征集民众的梦进行归类、筛选、解析、审查并处理，一旦发现任何对君主统治构成威胁的迹象，就立即采取一切措施，打击镇压。这是一个深刻的隐喻。小说主人公、梦宫主管马克-阿莱姆，他的库特舅舅在世时曾说：“在一个逻辑的世界里，它当然会显得荒谬，但在现实世界里，它相当正确。”

还有一部与梦有关的著名小说《哈扎尔辞典》，它开创了辞典小说的先河。作者是来自另一个东欧国家塞尔维亚的帕维奇。他在这篇小说本身独特的结构下加入另一条隐秘线索：哈扎尔人的原始宗教：捕梦者宗教。捕梦者能在不同做梦人的梦中跳跃，采集人的梦，由此反映自身文明的演变。这种“盗梦”的神奇，天马行空，自由飞驰，是梦中梦，谜中谜。

-文/阿占-

-你，四季皆可读-

编辑  詹琪琳 二审 孙俊军  三审 查九星