立体书的英文为“pop-up book”，其“弹跳出来”的画面，给人出其不意的惊喜，不仅让孩子感觉趣味无穷，在大人看来也甚是迷人。
立体书的“动图”呈现，看似迎合了当代视频化阅读的习惯，其实是对手艺匠心的回归。
艺术家们以令人惊叹的巧思与创意，通过弹跳、抽拉、翻翻、转盘等“机关”，赋予纸片以生命感。这也是立体书为何价格不菲的原因，哪怕“零件”可以量产，零件的组装仍需人手去完成。
《小美人鱼》内页，王子的花园。
本期主题：世界经典立体书
领读者： 米朵
米朵：保持童心，学做小孩~
在立体书的国度里，罗伯特·萨布达（Robert Sabuda）是个绕不开的名字。作为当今世界最年轻、最受欢迎、新作最多的“立体书大王”，他获得过立体书“奥斯卡”之称的梅根多夫大奖、美国《纽约时报》最佳儿童插画书奖等，其每一部作品都让人爱不释手。我就收藏了他的“世界经典立体书珍藏版系列”之《爱丽丝梦游奇境》《绿野仙踪》和《小美人鱼》。其实，它们早已挣脱“童书”的局限，成为堂堂正正的书籍艺术品。
◆细节满满的《绿野仙踪》◆
每个人心中都有一个哈姆雷特，正因为这些经典童话家喻户晓，改编稍有不慎，就会引起读者的强烈不满。因为机关重重，立体书的翻页不多，无法将故事面面俱到，只能选取其中最具画面感的场景串起故事本身。
罗伯特·萨布达的最大成功，就是对这些耳熟能详的经典童话做出了恰如其分的动态还原。他的立体书不光是有互动的趣味，也是情景交融的讲述，丰富着主角的表现力。我所购买的这三本仍是英文原版，但对故事十分熟悉的孩子即便不懂英文也不妨碍欣赏。目前“乐趣趣”也已将其引进至国内，让读者多了中文版的选择。
《绿野仙踪》内页。桃乐丝来到神奇的国度。
罗伯特在场景选择和气氛营造上具有较强的戏剧敏感性，比如《绿野仙踪》的开场，就是那股突如其来的龙卷风。罗伯特注重细节表达，翻页的同时，你分明感受到这股风的凛冽“旋转”，它由近趋远，直冲云霄。打开左侧的小翻页，可见倾斜的屋子里，桃乐丝作四十五度的后滚翻，天旋地转的概念呼之欲出。
“龙卷风”
这部《绿野仙踪》是罗伯特为纪念该作品出版100周年而设计，每个细节都值得玩味。其中，箔纸的加持让翡翠城熠熠生辉，再戴上书籍特供的奇妙眼镜，眼前的世界顿时一片幽绿，城堡亦幻亦真。该箔纸还局部应用在黄金路、铁皮人、魔法鞋等物体表面，给画面增添质感。
翡翠城
同样，在奥兹乘坐热气球溜之大吉这一章，箔纸让热气球在绿色场景中更加凸显，画面更富层次感。在这里，读者还实现了360度环绕视角。在两根细棍与棉绳的拉扯下，热气球会“自动充气”，甚至微微旋转，可谓栩栩如生。难得的是，如此复杂的构建竟然还能在书页开合间保持运行的流畅。
“自动充气”的热气球
◆维多利亚时代的“爱丽丝”◆
《爱丽丝梦游奇境》首次出版于1865年的英国，书中反映了大量维多利亚时期的社会现实。作者刘易斯·卡罗尔其实是笔名，他的真实身份是数学家查尔斯·道奇森。他热衷摄影，对小女孩尤其感兴趣。爱丽丝的原型就是他的小模特：利德尔三姐妹之一的爱丽丝。而他与爱丽丝一家一度断绝来往，让传记学家对他们的关系有着诸多猜测。
刘易斯·卡罗尔
有学者认为《爱丽丝梦游奇境》体现了道奇森身为传统派数学家对维多利亚时期数学新发展的讽刺。仔细品读，书中的确有不少和数学相关的元素，比如爱丽丝乱背乘法表、茶话会隐含的“四元数”思想等。
利德尔三姐妹，从左到右，分别是伊迪丝，洛里娜，爱丽丝。
不管怎样，这部儿童文学荒诞不经，冲突感强烈。有人说鬼才导演波顿的同名电影版太诡异，但爱丽丝的这场梦游的确不是美梦，且不说红桃皇后老是嚷嚷说“砍头”，就在爱丽丝梦醒的前一刻，“全副纸牌腾空翻飞，向她扑过来。她又害怕又生气。”（赵元任译）
罗伯特的立体书沿袭了该书初版插图的古典美术风格，也还原了故事的怪诞气质。你可以直观看到爱丽丝喝下药水后如何长高，巨大身躯困在小小房子里的扭曲与窘迫。
动画版的效果。
而在爱丽丝睡着的那个小森林，该画面采用双面印刷，前后左右都可观赏。仔细端详，树冠的纹路里正藏着柴郡猫、疯帽子和红桃皇后的轮廓，仿佛一切早有安排。至于那个神秘的兔子洞，则采用隧道书的形式，借读者之手拉出洞形。从顶端小孔往下看，爱丽丝正在下坠，让人愈发错觉此洞深不见底。
森林中的细节值得端详。
掉进兔子洞
此书运用特殊材料、特殊工艺达三十多处，比《绿野仙踪》更为丰富 。比如红色ＰＶＣ体现刷红的玫瑰、透明Ｐ ＶＣ 打造出三月兔之家的玻璃、用植绒仿制动物的皮毛、以锡箔增加茶具的精致感等。最后一幕纸牌翻飞的恢弘场景，看似凌乱，但纸片折叠的角度考究，收放自如。爱丽丝身处纸牌桥镂空处，形成视觉中心。这画面也被立体书收藏家杨清贵选作《立体书不可思议》一书的封面，堪称经典中的经典。
《立体书不可思议》
◆经典童话的恒久魅力
安徒生《小美人鱼》的经典无需赘言。罗伯特的这本立体书中的场面一个比一个震撼。一开始，就是海底人鱼王国的珊瑚城堡，其次是在海浪中翻滚的大船，然后是阴森恐怖的海巫婆住所，接着是王子家郁郁葱葱的花园。最后一幕，是皇家婚礼的现场，但见高大的穹顶建筑拔地而起，两旁宾客林立，一对璧人牵手，小美人鱼则牵着公主的裙摆，低头不语。
美人鱼的世界
值得注意的是，小体积的立体构建与剧场式的立体场景也是有所呼应的。当你打开这里的小翻页，但见一只手紧握匕首突然向王子刺去，但最终与其擦肩而过，小美人鱼终究不舍得伤人。这一构造，巧妙地衔接了前后的剧情，同时营造出惊心动魄的瞬间。
总体而言，这三本书都有着相似的立体结构，以大跨页为中心，周围设有细节丰富的小翻页。因为是立体书，文字必然需要删减，有人认为文字之美有所减损，个人感觉读者倒不必纠结于此。事实上，此类经典童话也有多个版本。不同的翻译，不同的插画，遇到值得收藏的版本，我们可以比对阅读。
《小美人鱼》中的大船。
都说，经典总是常读常新。经典童话亦是如此。小时候，我们读的是有趣的故事，是天马行空的想象力与代入其中的喜与悲。长大后，我开始尝试用“他者”的眼光来看故事。这些童话也是哲理之书，甚至隐藏着作者欲言又止的心事。不同领域的专家，会将故事放置在不同的学术视野下加以品读，数学、心理学、社会学、政治学……赋予其多变的面孔，而电影、动画、书籍等不同艺术的演绎，又给故事披上绚丽多彩的外衣。可是故事的核心，那颗赤诚的童心是不变的。它们之所以成为经典童话，正是写出了孩童，或者说是人类最纯粹灵魂深处的渴望。这些童话不是甜腻的糖水，而是痛苦与欢乐的混合体，像极了现实的人生。故事中的主角都挣扎着实现了自我成长。
我们有着和他们一样的焦虑、胆怯与迷茫，
有过爱而不得的痛苦与追寻梦想的决心，
而故事主人公在困境中的抗争与坚持，
鼓舞了一代代的读者。
◆中山日报社 中山+
◆栏目统筹,文/米朵
◆动图+7,图+8/记者 陈家杰
◆编辑：廖薇
◆二审：唐益
◆三审：吴森林
◆素材来源：中山日报
